Xesús Vázquez: Sombras

La noción de un europeo, yo por ejemplo, que no ha visitado EE.UU. sobre los EE.UU. -- y no viene al caso exponer aquí las razones por las que no lo he hecho, la principal de las cuales no aparece rotulada en ninguno de los cuadros de Ruscha, que yo sepa, aunque hay uno cuyo título, Inferno, la contiene--, es de tipo collage. Está alimentada por experiencias y percepciones de orígenes diversos, antagónicas, complementarias y tan desasosegantes a veces, digámoslo en descargo, como las que proceden de tu propio entorno. Desearía que un americano que no conozca Europa y escriba sobre un artista europeo hiciera también, de vez en cuando, consideraciones como esta, aunque sólo sea para dar a entender a sus lectores, como intento hacerlo yo ahora, que el tipo de suelo abonado o estéril en que crecen los frutos que va a tratar, le es todo lo extraño que puede ser posible en un mundo cubierto por un paraguas de satélites en órbita.

Un collage que podría ser una mezcla de:

soberbia arquitectura (por magnífica y por soberbia),

pleitos multimillonarios por tropezarte con una viejecita,

"Lo más importante en un negocio es no ser el muerto" (Lucky Luciano),

una foto en una revista de una comida de trabajo de G. Bush, Collin Powell y no sé quién más a base de hamburguesas y donuts,

democracia - derechos humanos - pena de muerte,

Las Vegas,

Sed de Mal,

Barnett Newman,

lo de Chile, lo de Guatemala, lo de etc.,

"¡Oh Capitán! ¡Mi Capitán! Terminó nuestro espantoso viaje"

Centauros del Desierto,

serial killers,

"La despedida es lo único que conocemos del cielo / Y todo lo que necesitamos del infierno"

Un collage sonoro con la voz en off de La delgada línea roja, de Terrence Malick: "¿Cuándo perdimos la bondad que nos fue otorgada?..."